2026-07-07 行业资讯 146
澎湃新闻记者 陈晨
第29届上海国外电影节金爵奖动画单位，法国手绘二维动画长片《迷失的露西》（Lucy Lost）从全球入围作品中解围，摘得最好动画长片大奖。评委会给出的考语是：“这是一部充满诗意的作品，阐发了青娥的自我探寻之旅。影片画面如诗，扮装立体水灵，音乐与光摄影映，感情诚实余韵悠长。”
导演奥利维耶・克莱尔在金爵授奖盛典现场
当作法国导演奥利维耶・克莱尔（OlivierClert）的长片导演处女作，这部作品改编自《战马》作家迈克尔・莫波格的演义《凝听月亮》，以一战时期的英国锡利群岛为布景，随从天生鹤发的青娥露西，走收场一段从被排挤的“异类”到与自我、与创伤息争的成长路径。
从法国的使命室到上海的金爵奖舞台，《迷失的露西》用温顺的手绘线条，串联起了百年前的青娥苦衷与当下的普遍感情。在工夫马上迭代的今天，奥利维耶・克莱尔用他的长片处女作讲明：手绘的温度从未落后，真诚阐发东说念主的故事，领有向上山海的力量。
《迷失的露西》海报
在上影节期间，克莱尔罗致深度专访，也在首映后与中国不雅众濒临面酌量，无缺拆解了这部手绘动画的创作肌理，也走漏了别称从业十余年的动画东说念主，对工夫波澜、艺术抒发与行业生态的全部想考。
浩繁而简直的历史，温顺而狂暴的成长
《凝听月亮》的影视化改编曾停滞多年。原著弃取双线平行叙事，主角露西全程失语，故事以成东说念主视角伸开，斗殴布景与青娥苦衷相互闲适，影视化的结构难题恒久无解。那时制片方Xilam手持改编权已久，却恒久找不到合适的切入角度。克莱尔着手战争面容时，以致以为我方只施展绘图故事板 —— 而画着画着，在他的脑海中，这个故事渐渐变得澄莹。
《迷失的露西》海报
“首先打动我的，是这个故事的视觉可能性，还有它超落后期的内核。”克莱尔说，他看到了这个历史题材确现代价值：一个不落俗套的女孩如安在群体中寻求给与，创伤若何塑造一个东说念主，这些命题放在职何时期都能让不雅众共情。从小学习画画，也耀眼写稿的他，有着我方独到的创作方式，一边画分镜一边写脚本，画面和文本相互印证着一皆滋长在他的脑海，最终他决定把叙事中枢十足交还给露西，为这个底本千里默的女孩赋予了主动的举止线；又将底本互不相交的两条故事线会通，让玄机女孩米莉成为露西的精神镜像，共同推动东说念主物的成长。
故事发生在英国小岛
由于电影中简直的历史布景是东说念主物行运最迫切的推手，因此在展现影片的种种细节上，都需要下足功夫。为了让故事落地，克莱尔作念了足足两年的调研使命，且这个历程与脚本创作、故事板绘图同步鼓舞。他不仅考据了故事对应的一战历史事件，更深入商议了锡利群岛的地舆与东说念主文特色。采访中，他对记者提及他印象长远的简直场景，“这片遍布礁石的海域曾频发海难，当地渔民繁衍出从千里船中打捞物件的特等经济模式，穷困的渔民家里也可能摆着致密的瓷器。”这些细碎的简直历史细节，最终都形成了影片里丰富的视觉彩蛋，成全视频高清免费观看让这个充满童话感的故事，恒久踩着塌实的执行泥土。
不同于大多数动画的天马行空，《迷失的露西》里，痛彻情感的伤疤都被蒙上一层温顺和矜恤的滤镜。在导演克莱尔的创作逻辑里，动画从来不是只用来呈现天马行空的想象 ，它独到的抒发方式，能让不雅众在不被刺痛的前提下，触碰斗殴、创伤这类千里重的主题。“动画不错把狂暴的东西过滤掉，但不会消解感情的分量。”这是克莱尔弃取手绘、弃取亮堂色调的中枢原因。影片莫得描摹任何血腥的斗殴场所，而是通过村民的滥调、海岛的闭塞氛围、青娥的畏惧与闪躲，把斗殴带来的创伤与疏离感传递给不雅众。他挑升采用了丰富亮堂的颜色体系，用海岛的天光海色、青娥的灵动视角，去包裹故事里的脆弱与缅怀，“咱们想让不雅众看到好意思，也看到好意思之下的易碎，这才是这个故事最动东说念主的处所。”
白色头发的露西
片中露西的鹤发设定，一方面是要紧创伤后可能出现的生理响应，是东说念主物伤痛的外皮标志；另一方面，克莱尔在调研中发现，锡利群岛当地流传着“长鹤发的东说念主被女巫诋毁”的民间据说。他把这个据说融入剧情，让露西的“不落俗套”既合适东说念主物逻辑，也贴合了地域的文化底色。
全片1800个镜头的故事板，克莱尔只用了四五个月就全部手绘完成。为了分手执行与露西的精神世界，克莱尔在片中瞎想了多层视觉作风：执行部分是温润写实的手绘质感，东说念主物线条祥和，男男免费观看高清完整版电视剧大全场景细节满盈；插足想象、虚幻与顾虑的段落时，则切换成了更怪诞粗粝的笔触。尤其是全片感情中枢——两个女孩交换顾虑的段落，没灵验俗套的闪回镜头，而是用流动的、非写实的画面。这亦然克莱尔本东说念主最偏疼的一场戏：“我不想直白地讲‘失忆’是什么花式，我想抒发的是，失去的顾虑总会留在某个处所，而爱与奉陪能帮东说念主把它找纪念。”
工夫是器用，迫切的遥远是你的故事里有莫得“东说念主”
成为长片导演，对克莱尔来说从来不是刻意瞎想的适度。他从小就爱画画、爱给我方讲故事，却从没想过这能成为一份工作。从法国顶级动画院校戈布兰图像学校毕业后，他从下层扮装动画师作念起，一步步成长为行业顶尖的故事板艺术家，先后参与过《怪兽在巴黎》《小王子》《克劳斯：圣诞节的微妙》等多部全球知名动画面容。
奥利维耶·克莱尔
深耕法国动画行业多年，克莱尔自幼浸润在欧洲浓厚的东说念主文艺术创作氛围中，欧洲动画防范作家抒发、东说念主文底蕴与感情内核的创作理念，为他埋下了轮廓、诗意的创作底色。而制作Netflix动画项看法履历，有让他学习到在好意思国训导的动画工业体系里更讹诈自如的智商。“在奈飞，创作不依赖无缺的前置翰墨脚本，时时仅依托一个中枢创意，就通过故事板打磨、视觉迭代缔造，冉冉搭建出无缺、流通的成片叙事。这种方式逼着你用画面去想考故事，而不是先写好翰墨再更始因素镜。”这段履历透彻打磨了他的叙事构建智商。
从业十余年，克莱尔刚好赶上了全球动画产业数次工夫迭代，濒临当下席卷行业的AI波澜，他的立场坦诚而解析。“就像畴前3D出当前，大批替代了传统手绘相通，AI插足行业是无法幸免的。”他坦言，即便是曲常防范赞成和保护艺术的法国也已有不少使命室运转用AI辅助制作，也如实能晋升恶果、裁汰资本，但他恒久认为，手绘里的“真诚感”暂时无法被工夫复刻——尤其是东说念主物饰演里轮廓的感情头绪、线条里带入辖下手工感的“脆弱感”，“这些传递感情的中枢细节，也曾要靠东说念主的笔触来完成。”
“工夫遥远是器用，最迫切的遥远是你讲的故事里有莫得‘东说念主’。”这是克莱尔反复强调的创作信条，亦然他给年青动画东说念主的提议。他饱读吹新东说念主去拥抱新工夫、尝试新器用，但遥远不要把技巧当成看法，“岂论用3D、AI如故手绘，最终你要讲的是东说念主的故事，是和当来世界对话的故事。惟有守住这少量，就不会在工夫波澜里迷失。”
不雅众的好问题，是作品的另一种完成
影片在上影节展映后，也成绩了中国不雅众的日常好评。不少不雅众在豆瓣标志中嘉赞影片“画面像流动的水彩诗”“感情轮廓潜力很足”，有东说念主为露西的成长落泪，也有东说念主从“异类青娥被给与”的故事里，读出了关照当下的执行隐喻。这份向上言语与文化的共识，恰是对这部手绘作品最好的详情。
这是奥利维耶・克莱尔第一次来到上海，停留时候不长，却留住了极深的印象。最让他不测的，是首映礼之后上海不雅众的发问质地。“我参加过许多电影节，作念过许多采访，许多问题都是访佛的。但上海不雅众的发问相配有深度，许多角度我之前从来莫得想过，未必是我在创作中如实一闪而过的念头，反而是他们的问题帮我看明晰了。” 他惊喜于上影节的映后氛围，“非常于让我站在全新的视角，从头意志了一遍我方的作品，这是此次我以为最奇妙的处所——不雅众的解读，会让作品变得更无缺。”
《迷失的露西》的映后酌量
谈到对中国动画的印象，他说我方看过的未几，但对田晓鹏导演的《深海》印象长远，“这部作品那时在法国也很受宽待。”他说我方一直怜惜着不同国度的动画创作，在他看来，动画是自然的跨文化前言，“它不需要依赖言语，靠画面和感情就能让不同布景的不雅众产生共识。”此次上海之行，更让他阐述了这少量：“一战时期英国海岛故事，也曾能让中国不雅众落泪，因为对于孤苦孤身一人、给与、自我息争的主题，是全东说念主类共通的感情。”
导演与中国不雅众大合影
克莱尔当今是欧洲闻名动画使命室Xilam的一员，他先容Xilam既会产出像《荒诞的兔子》这么全球化的营业IP，也有《我失去了肉体》这么的作家向作品。在法国完善的产业赞成体系里，大家向的营业面容不错为小众的艺术探索提供泥土，创作家不消在两者之间作念非此即彼的弃取。而他以为《迷失的露西》“面向全年事不雅众，有普世的成长主题，也恒久保留着创作家的个东说念主抒发与艺术对峙”。
本次上影节延迟了展映周期，金爵竞赛单位的获奖影片本周末还将在上海无间展映。此外，《迷失的露西》之后也有望引进，寰宇公映。
